『Yesterday And Today 』 feat.{丸}
May the GROOVE be with us. BACKBEAT? Of course,we can't lose it!
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別れの夏
相変わらずジャズばかり聴いている。
“唄を忘れたカナリヤ”ならぬ“ロックを忘れた丸ノ内”だ。
で、そんな折に、
モダンジャズ・ドラミングを語る上で
避けては通れないドラマーのひとり、
マックス・ローチの訃報が届けられた。
僕のようなロック畑の人間にとってのマックス・ローチは、
かのジョン・ボーナムのドラミングに
多大な影響を与えたことで知られる人物で、
実際にローチの演奏を聴いていると、
まるでボンゾがジャズを演奏しているかのような
錯覚にとらわれることが多々あるくらいに
このふたりのフレージングはよく似ている。
いずれにしても、
ローチやオスカー・ピーターソンといった人たちは
なにしろご高齢なので、
今回の訃報にも
もちろんとても驚かされたのは確かなのだけれど、
一方でついに来るべきものが来たか、といった感もあった。
何はともあれ、
この訃報をもってローチ師匠が
世間的にちょっとばかりクローズ・アップされたおかげで、
そのテの一連のニュースを通じて僕は、
彼が40年以上前にレコーディングに関わった
デューク・エリントンの
『MONEY JUNGLE』というアルバムと出会うことになった。
これは当時既に還暦を過ぎていたエリントンが、
20歳以上も年下のチャールズ・ミンガスとローチを従えて
録音したもので、
ビッグバンド・リーダーとして広く認識されている
エリントンさんとしてはなかなかめずらしい（と思うんだけれど）、
いわゆるピアノ・トリオでの演奏を収めたアルバム。
いやいや、こんなことをしていたのですね、彼らは。
この作品を初めて聴くにあたって僕は当初、
もっと穏やかな演奏をイメージしていたのだけれど（なにしろ、
エリントンという“大御所”のリーダー・アルバムだし）、
のっけからミンガスのベースが
まるでジャック・ブルースのごとき（いや、逆か）
かなり挑発的なフレージングを仕掛けると、
それに応えるかのように（というか、対抗するかのように）
ローチはおろかエリントン自身も
非常に荒々しくノイジーなパフォーマンスを展開していく。
ははー、
デューク・エリントンってこういうピアノを弾く人だったんだ。
知らなかった。
まあ、単に俺が無知なだけなんだろうけど…。
ところで、ちょっと余談になってしまうけれど、
このアルバムの中でエリントンは
彼の代表曲のひとつである“Solitude”を取り上げていて、
これはもちろん、
ビッグバンドでの演奏とは大きく異なる、
彼のピアノを大々的にフィーチャーしたものなっており、
これをエリントン・マニアとして知られる
かの渋谷毅氏の世にも美しいトリビュート・アルバム、
『essential ellington』での同曲の演奏と聴き比べてみると、
とてもおもしろい。
極めて繊細でロマンティックな渋谷さんのピアノに対して、
エリントンのそれは、
やはり黒人の血がそうさせるのだろうか、
物悲しい曲調の中に
そこはかとなくファンキーな匂いが漂っているわけです。
'62年の９月、ニューヨークでの録音。
ちなみにこれとほぼ同時期のロンドンでは、
後にアビーロード・スタジオという名で
世界的に知られることになるEMIスタジオで
ビートルズがデビューを控え
レコーディング・セッションをしていたわけだ。
いや、そんなことはどうでもいいっすかね…。
とにもかくにも、
個人的にとても貴重な発見でした、『MONEY JUNGLE』。
これはオススメ、安いし。
それにしても、
この１〜２ヶ月ばかりの間にずいぶんと多くの訃報を聞いたものだ。
日本のフリージャズ・ドラムの草分け、富樫雅彦さん、
ウェザー・リポートのジョー・ザヴィヌルなどの
音楽関係者の他にも、
カール・ゴッチとか心理療法士の河合隼雄さんとか。
まあその、
僕が悔やんでみたところでどうにも仕方がないのだけれど、
とはいえ一回くらいは会ってみたかったな、
マックス・ローチ。
“唄を忘れたカナリヤ”ならぬ“ロックを忘れた丸ノ内”だ。
で、そんな折に、
モダンジャズ・ドラミングを語る上で
避けては通れないドラマーのひとり、
マックス・ローチの訃報が届けられた。
僕のようなロック畑の人間にとってのマックス・ローチは、
かのジョン・ボーナムのドラミングに
多大な影響を与えたことで知られる人物で、
実際にローチの演奏を聴いていると、
まるでボンゾがジャズを演奏しているかのような
錯覚にとらわれることが多々あるくらいに
このふたりのフレージングはよく似ている。
いずれにしても、
ローチやオスカー・ピーターソンといった人たちは
なにしろご高齢なので、
今回の訃報にも
もちろんとても驚かされたのは確かなのだけれど、
一方でついに来るべきものが来たか、といった感もあった。
何はともあれ、
この訃報をもってローチ師匠が
世間的にちょっとばかりクローズ・アップされたおかげで、
そのテの一連のニュースを通じて僕は、
彼が40年以上前にレコーディングに関わった
デューク・エリントンの
『MONEY JUNGLE』というアルバムと出会うことになった。
これは当時既に還暦を過ぎていたエリントンが、
20歳以上も年下のチャールズ・ミンガスとローチを従えて
録音したもので、
ビッグバンド・リーダーとして広く認識されている
エリントンさんとしてはなかなかめずらしい（と思うんだけれど）、
いわゆるピアノ・トリオでの演奏を収めたアルバム。
いやいや、こんなことをしていたのですね、彼らは。
この作品を初めて聴くにあたって僕は当初、
もっと穏やかな演奏をイメージしていたのだけれど（なにしろ、
エリントンという“大御所”のリーダー・アルバムだし）、
のっけからミンガスのベースが
まるでジャック・ブルースのごとき（いや、逆か）
かなり挑発的なフレージングを仕掛けると、
それに応えるかのように（というか、対抗するかのように）
ローチはおろかエリントン自身も
非常に荒々しくノイジーなパフォーマンスを展開していく。
ははー、
デューク・エリントンってこういうピアノを弾く人だったんだ。
知らなかった。
まあ、単に俺が無知なだけなんだろうけど…。
ところで、ちょっと余談になってしまうけれど、
このアルバムの中でエリントンは
彼の代表曲のひとつである“Solitude”を取り上げていて、
これはもちろん、
ビッグバンドでの演奏とは大きく異なる、
彼のピアノを大々的にフィーチャーしたものなっており、
これをエリントン・マニアとして知られる
かの渋谷毅氏の世にも美しいトリビュート・アルバム、
『essential ellington』での同曲の演奏と聴き比べてみると、
とてもおもしろい。
極めて繊細でロマンティックな渋谷さんのピアノに対して、
エリントンのそれは、
やはり黒人の血がそうさせるのだろうか、
物悲しい曲調の中に
そこはかとなくファンキーな匂いが漂っているわけです。
'62年の９月、ニューヨークでの録音。
ちなみにこれとほぼ同時期のロンドンでは、
後にアビーロード・スタジオという名で
世界的に知られることになるEMIスタジオで
ビートルズがデビューを控え
レコーディング・セッションをしていたわけだ。
いや、そんなことはどうでもいいっすかね…。
とにもかくにも、
個人的にとても貴重な発見でした、『MONEY JUNGLE』。
これはオススメ、安いし。
それにしても、
この１〜２ヶ月ばかりの間にずいぶんと多くの訃報を聞いたものだ。
日本のフリージャズ・ドラムの草分け、富樫雅彦さん、
ウェザー・リポートのジョー・ザヴィヌルなどの
音楽関係者の他にも、
カール・ゴッチとか心理療法士の河合隼雄さんとか。
まあその、
僕が悔やんでみたところでどうにも仕方がないのだけれど、
とはいえ一回くらいは会ってみたかったな、
マックス・ローチ。
 | Money Jungle Duke Ellington (2002/07/29) Blue Note この商品の詳細を見る |
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- 2007-09-17
- music
- コメント : 3
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- 2007-09-17
- ジャズの１日
3件のコメント
[C43]
- 2007-09-17
- 編集
[C44]
『MONEY JUNGLE』を持ってる!?
はっはっは、
まったく奇妙な品揃え（一部で？）を誇っているな、
小石川ライブラリー。
うん、確かにちょっとカッコいいよね、このジャケット。
背後霊のようなミンガスの目つきが怖いけど。
そうだね、
「どういう楽曲が収められているか」ということよりも、
むしろ「誰と誰が演奏しているか」ということが重要な
ジャズという音楽（まあ、誤解を恐れずに大雑把に言えば、
ということだけれど）においては、
参加メンバーを把握しているかどうかで、
ひとつひとつの作品に対する
コミットの深さが決まるということはあるかもしれません。
もっとも俺にしたところで、
愛聴しているすべてのジャズ作品のメンツを
ことごとく記憶しているわけではないけれど…。
とにもかくにも、
マックス・ローチといえば、
やはりクリフォード・ブラウンとの双頭ユニットでの演奏が、
マスター・ワークスということになるのだと思います。
ブラウニーさんのすばらしく流麗なトランペットには、
ただただため息が出るばかりだ。あれは本当にすごい。
そうそう、
細野不二彦の『BLOW UP!』には
彼とマイルスの名を掛け合わせたに違いない、
“クリフォード・デイビス”なる架空のサックス奏者が
登場していましたね。
はっはっは、
まったく奇妙な品揃え（一部で？）を誇っているな、
小石川ライブラリー。
うん、確かにちょっとカッコいいよね、このジャケット。
背後霊のようなミンガスの目つきが怖いけど。
そうだね、
「どういう楽曲が収められているか」ということよりも、
むしろ「誰と誰が演奏しているか」ということが重要な
ジャズという音楽（まあ、誤解を恐れずに大雑把に言えば、
ということだけれど）においては、
参加メンバーを把握しているかどうかで、
ひとつひとつの作品に対する
コミットの深さが決まるということはあるかもしれません。
もっとも俺にしたところで、
愛聴しているすべてのジャズ作品のメンツを
ことごとく記憶しているわけではないけれど…。
とにもかくにも、
マックス・ローチといえば、
やはりクリフォード・ブラウンとの双頭ユニットでの演奏が、
マスター・ワークスということになるのだと思います。
ブラウニーさんのすばらしく流麗なトランペットには、
ただただため息が出るばかりだ。あれは本当にすごい。
そうそう、
細野不二彦の『BLOW UP!』には
彼とマイルスの名を掛け合わせたに違いない、
“クリフォード・デイビス”なる架空のサックス奏者が
登場していましたね。
- 2007-09-19
- 編集
[C45]
- 2007-11-27
- 編集
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Appendix
Profile
Author:丸ノ内綾太（まるのうち りょうた）
ドラマー
なんちゃってパーカッション・唄・楽曲制作etc.も
モータープール、絶賛活動中
ＲＡＹのサポートも並行して
お問い合わせ等々、
↓まで何なりと
marlnouchiryota@yahoo.co.jp
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- 2005年12月 (1)
おー、Money Jungle。
おれも持ってるよ、これ。
以前にジャケ買いしました。
御多分に漏れず安かったので。
そうか、あれでドラムをたたいているのが、
マックス・ローチだったのか。
新聞で訃報を見ても、気がつかなんだ。
なってませんね。
出直してきます。
じゃまた。